Kết thúc viên mãn, "Thư quyển nhất mộng" vẫn không thể vượt "Khom lưng"

"Khom lưng" và "Thư quyển nhất mộng" là hai tác phẩm cổ trang gây chú ý gần đây. (Ảnh: Weibo)

Bộ phim cổ trang Thư quyển nhất mộng đã kết thúc tập 40 với hành trình cảm xúc và nhiều lần thay đổi kịch bản theo hướng bất ngờ. Sự khó đoán của các tình tiết khiến người xem hồi hộp cho đến phút cuối cùng. Trong đoạn kết ở thời cổ đại, theo kịch bản phim là hai nhân vật Nam Hành và Tống Nhất Mộng giành được giang sơn. Đồng thời, những nhân vật khác cũng có kết thúc tốt đẹp. 

Tuy nhiên, phim còn một đoạn kết khác, là ở thời hiện đại, một thực tại song song với trang sách. Khi đó hai nhân vật Tống Nhất Mộng và Nam Hành có thân phận khác là Tống Tiểu Ngư và Nam Phong. Khi Tống Tiểu Ngư hoàn thành vai diễn, cô định ra về thì nghe tiếng Nam Phong gọi mình là Tống Nhất Mộng. Lúc bấy giờ cô mới hiểu ra rằng không chỉ có cô vô tình đi lạc vào trang sách để quay về thời quá khứ. Có thể Nam Phong cũng "xuyên không" cùng cô. Từ đầu đến cuối câu chuyện, cả hai thực sự đã trải qua một chuyến du hành với nhau. Đoàn phim sử dụng kết thúc mở này để cho khán giả có thêm không gian tưởng tượng nhiều hơn cho câu chuyện.

Thư quyển nhất mộng nhái lại nhiều tình tiết trong các bộ phim cổ trang nổi tiếng trước đây là Vĩnh dạ tinh hà, Châu sinh như cố, Tinh hán xán lạn... nhưng với cách nhìn châm biếm. Khi đối diện với các tình huống mới phát sinh, các nhân vật ý thức được vai trò của mình trong kịch bản nên muốn tìm cách phá vỡ hướng phát triển cốt truyện do biên kịch đặt ra. 

Ý tưởng này không mới, nhưng được thể hiện với tiết tấu nhanh, tình tiết dồn dập và những cú lật bất ngờ đã giúp bộ phim chạm mốc 7.687 điểm nhiệt trong ngày đầu công chiếu. Tuy nhiên càng về sau phim không còn tạo được hiệu ứng tốt như ban đầu. 

Sự thất bại của Thư quyển nhất mộng có nhiều nguyên nhân. Đầu tiên, phim thu hút nhờ lối kể chuyện nhanh, ngắn gọn ở phần đầu. Khán giả bị cuốn vào câu chuyện của 2 nhân vật chính Tống Nhất Mộng và Nam Hành luôn âm thầm phản kháng lại định mệt đã được viết sẵn. Nhưng trước khi đến được cao trào, câu chuyện bị dàn trải qua hàng loạt chi tiết vụn vặt, thiếu logic, các cảnh lặp vòng thời gian trong phim diễn ra liên tục khiến mạch truyện trở nên chậm chạp. Vai phụ của phim cũng trở nên mờ nhạt, kém hiệu quả. Số lượng phân cảnh có mặt nam, nữ chính đôi khi rất ít.

Thứ hai, cốt truyện tăng thêm nhiều nhân vật như là các nhân cách khác của cùng một người nên dễ gây rối cho tâm lý nhân vật. Hành trình nội tâm của Lý Nhất Mộng dường như không có bước ngoặt rõ rệt, mâu thuẫn với chính logic mà bộ phim xây dựng. Cô liên tục từ chối tình cảm định sẵn và có nhiều hiểu lầm nhân vật chính Nam Hành, trong khi lại yêu thân phận khác của anh là Ly Thập Lục. Cho dù Lý Nhất Đồng diễn xuất rất nhập tâm, không ngại các cảnh quay khó nhưng cũng không thể cứu vãn được bộ phim.

Thứ ba, sự phức tạp và mới mẻ trong xây dựng nhân vật cũng là chìa khóa thành công của một bộ phim đã không được phát huy tối đa. Những năm gần đây, có vô số phim truyền hình du hành thời gian, bao gồm Trần Thiên Thiên trong lời đồn và Vĩnh dạ tinh hà đều có cốt truyện tương tự. Nữ chính của các phim này cũng là biên kịch và mong muốn thay đổi số phận trong câu chuyện chính mình, tự viết nên cuộc đời mình. Thư quyển nhất mộng ra đời sau, lại không giải quyết thấu đáo. Đặt tình huống chỉ là bước đầu, giải quyết vấn đề mới là chìa khóa.